现代形式的小说千万不要把人物拉扯成线性的，因为线性的人物，其走向，必然滑向纯粹的故事泥坑。小说需要故事，但故事不是小说。小说中的人物故事，故事不独立，故事为人物服务，是人物行为心理的一种载体。小说中的故事多半是不连贯的，而是需要人为的敲碎，只留下故事的一些片断，作家只拾取那些能映照人物，凝聚了大量人物信息的碎片，重新组合后，才能构成小说。故现代小说，看起来，班驳，杂乱，迷迷离离，混混沌沌的样子，不那么流利明亮。但正是这种混沌迷离，才使现代小说充满神秘感，有了难以言说的意味。或许这是一种结构因式释放出来的美学意味。
小说人物故事的走向，多取大致的方向，曲里拐弯，而不是直来直去。现代小说的人物故事的流向，有些象地下河，一会儿冒出地面，一会儿又潜入地下，其汩汩流动的声响清晰可闻，某些情节虽然隔断，但又是可以延续的，其走向又是明了的。比如迟子建的《白银那》，其故事情节是：开江捕鱼，卖鱼，受阻，买盐，盐价调高，引起冲突，寻找解决盐的途径，卡佳找冰遇害。而具体的文本却不是按这个时间流程来展开的，而经过了作者的有意打乱，重新组合，按另一种结构方式，重构文本。这样的文本，即是小说的文本。作为小说必须对小说的因素进行重构，艺术个性化的重构，小说的文本才会浮出水面。
从结构上看，小说的文本多呈块状结构，片段式的组合。其走向是非连续的片段连结，块状组合。比如《白银那》，就是由A1B1A2B2A3B3组成。A1……A3是一种叙事模式，A是一种块状构成。B1……B3是一种叙事模式，B是一种块状构成。当A与B交错组合在一起的时候，就构成了小说文本。A的叙事是客观的叙事，代表故事的走向，而B的叙事则是叙事人的叙事。叙事人的叙事是作者设定的一种特殊的限制叙事。把叙事限制起来，由某一个人物来完成叙事，能展示出一个独特的故事侧面。小说因此而得到充分展示。
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